Por Silvia Dabul

[Este artículo tenía originalmente la pretensión de sumar un argumento más a la constelación de creencias sobre la genialidad mozartiana. Silvia Dabul estaba convencida, dispuesta a defender una teoría que demuestra la relación entre escatología y proporción áurea, pero repentinamente decidió cambiar de dirección.]

Lamentablemente, debo terminar ahora. Pero antes te voy a contar una triste historia que acaba de pasar en este preciso instante, mientras te escribía. Oigo un ruido en la calle. Dejo de escribir, me levanto, voy a la ventana y no oigo nada. Me vuelvo a sentar, sigo escribiendo y de nuevo escucho algo. Me levanto otra vez y sólo oigo un débil ruido. Siento entonces un olor fuerte a quemado, por donde voy, apesta; si me acerco a la ventana el olor se va; si entro a mi cuarto, el olor vuelve. Al final mamá me dice: “¿Qué es esto, hijo? ¿Has dejado escapar un…?” “No lo creo mamá”. “Sí, sí, claro que sí”. Quiero tener la conciencia tranquila, me meto un dedo en el culo, lo llevo a mi nariz y… ecce probatum est: tenía razón mamá.

El fragmento pertenece a una de las 39 cartas que Mozart envió a su prima Maria Anna entre octubre de 1777 y mayo de 1779, escritas todas en el mismo tono juguetón y escatológico, con ligeras variaciones. El intercambio epistolar es simultáneo a la composición de igual número de obras maestras durante el período de estadía en Mannheim. La precavida Constanza, mujer de Wolfgang, hizo desaparecer las respuestas de la Bäsle (primita) que aparentemente no se quedaba atrás en desenvoltura. Todo indica que la actitud de Constanza no fue indignación conyugal (a fin de cuentas, era un estilo que ella conocía mejor que nadie) sino premonición de gloria futura. A pesar de una existencia casi miserable, la muerte de varios hijos, deudas, enfermedad, infidelidades presuntas y comprobadas, siempre se sostuvo en el matrimonio y en la familia de origen de Mozart la conciencia plena de su genialidad.

Ahora tengo el honor de preguntarte cómo te encuentras y comportas. Si tu vientre está suelto… si puedes todavía soportarme un poco, si escribes con frecuencia con lápiz, si piensas en mí de vez en cuando, si sientes a veces deseos de colgarte; si por casualidad no estás enojada conmigo; pobre infeliz, si no quieres hacer las paces conmigo de buena gana, por mi honor que voy a explotar. ¡Pero ríes! ¡Victoria! Nuestros culos deben ser el emblema de la paz.

Las conjeturas sobre los componentes de dicha genialidad varían según el enfoque de diferentes disciplinas. Para la astrología es fundamental la “triple conjunción Sol-Mercurio-Saturno”. Una mirada desde el psicoanálisis hace hincapié en la figura de Leopold (el padre) y la presión feroz que ejerció en la carrera y vida del hijo, que posiblemente sublimó en la creación el aspecto conflictivo del vínculo. Luego están las afirmaciones disparatadas y simpáticas acerca de los efectos que tiene su música en la producción de leche en vacas, apaciguamiento de tribus salvajes, desarrollo de la inteligencia en niños, desaparición de síntomas de tartamudez y hasta aceleración del crecimiento en las plantas. Los matices son innumerables, tantos como hipótesis que intentan explicar lo inexplicable. No hay dudas, estamos en presencia de algo sobrenatural: es la Epifanía Mozartiana.

Ah, caca, ¡deliciosa palabra! Caca trote, eso también es bello. Caca trote; caca frote. ¡Oh, es encantador! Caca frote: eso es lo que me gusta. Caca, trote y frote, caca trote y frote caca.

La afición a la provocación y al lenguaje soez es sin duda la característica de personalidad de Mozart que más incomoda a biógrafos y melómanos devotos. La medicina rinde su tributo a la leyenda afirmando que padecía el “síndrome de Tourette”, un trastorno neurológico “caracterizado por incordinación motriz acompañada de ecolalia y coprolalia”,  esto es: una batería de tics unida a la compulsión  a decir barbaridades en cualquier momento y lugar.

Tengo muchas cosas que decirte…. Mientras tanto ¡pórtate bien! ¡Ah, mi culo me quema como fuego! ¿Qué querrá decir esto? ¿Tal vez una caca quiere salir? Sí, sí, caca, te reconozco, te veo y te huelo.

Peter Shaffer, en Amadeus, lleva estas características al extremo mostrando un Mozart bufón, hiperquinético, engreído, casi un memo. La obra de Shaffer no puede considerarse seriamente ya que está plagada de mentiras históricas. La envidia patológica de Salieri y esa presunción de asesinato son desvaríos seguramente taquilleros pero falaces. La inocencia de Antonio está más que probada.

Pequeño contrabajo
O pequeño violoncello
     Sóplame el culo
     Eso es muy bueno

Callar. Ni una letra más. Suena Così fan tutte. Se volaron todas las palabras.

Modificado : Junio 29th, 2006
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